{"id":292,"date":"2018-04-17T19:54:10","date_gmt":"2018-04-17T23:54:10","guid":{"rendered":"https:\/\/courses.bowdoin.edu\/hispanic-studies-3110-spring-2018\/?p=292"},"modified":"2018-04-17T23:44:12","modified_gmt":"2018-04-18T03:44:12","slug":"efectos-de-traduccion-del-monologo-de-castano-la-tercera-jornada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/courses.bowdoin.edu\/hispanic-studies-3110-spring-2018\/los-empenos-de-una-casa\/efectos-de-traduccion-del-monologo-de-castano-la-tercera-jornada\/","title":{"rendered":"Efectos de traducci\u00f3n del mon\u00f3logo de Casta\u00f1o la tercera jornada"},"content":{"rendered":"<p>Casta\u00f1o, el gracioso c\u00f3mico dela obra <em>los empe\u00f1os de una casa<\/em> de Sor Juana In\u00e9s de la Cruz, tiene una asignaci\u00f3n de entregar una carta de su maestro al Don Rodrigo. Para entrar sin ser avisado, se disfrace como mujer con la ropa de Do\u00f1a Leonor. Es un monologo bien largo, y con mucha gracia describe sus pensamientos internos de lo que est\u00e1 haciendo. Quiero comparar los dos versiones (la de Celsa Carmen Garc\u00eda Vald\u00e9s y la de Catherine Boyle) y ver que fue a\u00f1adido o quitado.<\/p>\n<p>La primera gran diferencia que nos damos cuenta es que lo original usa una referencia de &#8220;\u00a1Qui\u00e9n fuera aqu\u00ed Garatusa!&#8221; mientra que la traducci\u00f3n usa &#8220;If only I were the great pretender!&#8221; Los dos hacen claro la referencia, pero la traducci\u00f3n no usa el nombre porque es para los actores y audiencias, que a ellos no les van a importar. La versi\u00f3n en ingl\u00e9s no usa el nombre pero usa m\u00e1s descripciones para hacer la referencia.<\/p>\n<p>Hay cambios que reflejan las diferencias en lengua o cultura. El libro en espa\u00f1ol enfoca, en una l\u00ednea, en un cambio del verbo (&#8220;\u00a1Oh t\u00fa, cualquiera que<strong> has sido<\/strong>! \u00a1Oh t\u00fa, cualquiera que <strong>seas<\/strong>!&#8221;) mientras la versi\u00f3n en ingl\u00e9s enfoca en un cambio de pronombre (&#8220;Oh <strong>someone, somewhere, anyone, anywhere<\/strong>, some kind of <strong>man<\/strong> &#8211; or even a <strong>woman<\/strong> &#8211; whether&#8230;&#8221;). Un otro ejemplo, en la original Casta\u00f1o se compara a una sacristana, una figura religiosa en la sociedad muy cat\u00f3lica de Espa\u00f1a. La traducci\u00f3n ignora esta comparaci\u00f3n, y en lugar pone &#8220;Corset and petticoats &#8211; me at my best.&#8221;<\/p>\n<p>Lo que me interesa con el empiezo de la descripci\u00f3n en vivo de su vestirse es el uso extensivo de lenguaje coloquial, que no vemos en ingl\u00e9s. El usa tales palabras como melena (long hair), mollera (head), tantica (~tanto), basqui\u00f1a (skirt), serenero (scarf), faltriquera (purse),\u00a0ali\u00f1ar (to dress, but for foods) y cada vez m\u00e1s.\u00a0 Cuando leemos la otra versi\u00f3n, no hay ninguna palabra que considero coloquial, de hecho es muy formal. Para traducir la obra y mantener el sentimiento viejo, hay que usar lenguaje m\u00e1s o menos estirado, &#8220;methinks.&#8221;<\/p>\n<p>Y claro que hay referencias que no son traducibles. El libro usa &#8220;se me da tanto aire,&#8221; que no es traducido en absoluto. Un &#8220;br\u00edo airoso&#8221; es un otro que no parece en la traducci\u00f3n, ni siquiera como &#8220;Light spirit.&#8221;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Casta\u00f1o, el gracioso c\u00f3mico dela obra los empe\u00f1os de una casa de Sor Juana In\u00e9s de la Cruz, tiene una asignaci\u00f3n de entregar una carta de su maestro al Don Rodrigo. 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