Me alegro que estoy reuniendome a las clases sincronicas esta semana porque me encanta este periódo de la poesía hispanoamericana. Leyendo sobre las tendencias posmodernas y los autores claves de este momento me hizo pensar en el Grupo Minorista de Cuba – una generación de autores y pensadores que se unieron con una misión fuertemente nacionalista, antiimperialista que esperaban elevar la experiencia de las clases proletarias.
Los estilos que emergían durante este período me gustan. Me gusta la sencillez de la poesía posmoderna en comparación con las obras antecedentes, y me gusta las invenciones de la vanguardia. Y claro, me gusta que hayan más obras de poetas femeninas accesibles.
Quiero explorar más la “musicalidad íntima” en la poesía de Gabriela Mistral. La musicalidad en la poesía es algo que siempre me ha interesado. La musicalidad de “El Papagayo” – rítmico, puntualizado, percusivo – creado por las frases cortas, palabras cortas y repetidadas, se diferencia mucho de “Meciendo” que es como una canción de cuna con su frase repetida “mezo a mi niño”. Me interesa como divide las frases, a veces empleando puntuación para dividir las líneas y a veces uniendo frases en una línea o cortandolas en dos:
El leñador los olvidó. La noche
vendrá. Estaré con ellos.
Recibiré en mi corazón sus mansas
resinas. Me serán como de fuego.
¡Y mudos y ceñidos,
nos halle el día en un montón de duelo!
Esto cambia el fluyo del poema. La musicalidad íntima puede describir como la combinación de palabras y sílabas refleja un ritmo interno de la poeta en vez de usar palabras más líricas o una estructura más estricta para crear un ritmo más obvio.
Usa lenguaje “simple” pero las palabras mantienen una belleza sencilla en su organización.
Me gustó el poema “Tu me quieres blanca” porque me pareció uno de los rechazos más explícitos de la mirada masculina en esta clase.